La promenade avec Taco Dibbits, directeur du Rijksmuseum Amsterdam

"Parfois, il faut organiser la coïncidence"        

Texte et photos de Koos de Wilt pour COLLECT

Le directeur en chef descend les escaliers de l'immeuble de bureaux Rijks. Ces dernières années, d'ici, il a regardé les jardins du Rijksmuseum aux sculptures de Henry Moore, Alexander Calder, Joan Miró et Jean Dubuffet. Maintenant, il y a d'énormes araignées de Louise Bourgeois et l'été prochain une exposition de sculptures d'Elsworth Kelly.  "J'avais l'habitude de jouer ici quand j'étais bébé", dit Taco Dibbits en entrant dans les jardins par les portes. «Ce n'était pas si grave alors. C'est différent aujourd'hui. Nous pouvons obtenir les meilleurs noms avec le meilleur travail grâce aux contributions de personnes qui se soucient de nous. Et l'année prochaine, nous aurons aussi des jardins scolaires ici. L'école primaire Oostelijke Eilanden à Amsterdam a remporté le prix et je leur ai rendu visite avec notre chef Joris Bijdendijk. Le jardin doit bien sûr fournir quelque chose à manger. L'un des enfants a pleuré de bonheur. Je remarque que les gens veulent vraiment se connecter avec notre musée. Pour l'exposition Vive Rembrandt, nous avons reçu environ 8 000 entrées de personnes des Pays-Bas et de l'étranger qui voulaient voir leur propre travail sur les murs du musée, des enfants aux policiers et aux clubs de football.'

lumière d'hiver

Dibbits marche le long du côté est du jardin jusqu'à l'avant du musée où une autre araignée bourgeoise semble combattre une statue d'athlète du XVIIe siècle. Dibbits continue jusqu'au célèbre tunnel pour cyclistes et piétons sous le Rijksmuseum. «Enfant, je vivais sur trois étages à l'arrière du Keizersgracht et je pédalais tous les jours dans ce tunnel jusqu'à mon école. Quand je suis revenu après avoir longtemps vécu à l'étranger, j'ai revu à quel point ce tunnel était vraiment spécial. Surtout en hiver, avec le soleil bas, la lumière brille avec éclat à travers le tunnel, presque magique avec toutes ces silhouettes. C'est la place de chacun. Cela me remplit d'un sentiment de fierté que nous ayons cela aux Pays-Bas.

"Je pense que l'histoire catholique est une partie inséparable de l'histoire néerlandaise, tout comme l'esclavage et la décolonisation de l'Indonésie."

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Dibbits salue la sécurité à la porte tournante à l'entrée, ramasse un vieux billet par terre et entre dans le vaste hall du musée. Que veut-il réellement apporter ici ? « Lorsque j'ai rejoint le conseil d'administration en 2008, je rêvais que chaque enfant aux Pays-Bas ait le droit de voir la Ronde de nuit une fois. C'est devenu réalité avec ce cabinet. Avec l'exposition Rembrandt cette année, nous avons le plus grand nombre de visiteurs avec plus d'écoles que jamais. Lorsque j'ai commencé en tant que PDG en 2016, ma mission était de connecter le musée - les gens, l'art et l'histoire. Nous le faisons en racontant des histoires personnelles. Par exemple, non seulement l'histoire de Rembrandt en tant qu'artiste, mais en tant que personne. Ce que je voudrais aussi contribuer, c'est d'ajouter la perspective internationale en plus de l'histoire néerlandaise. Par exemple, l'exposition Rembrandt Velázquez maintenant et au printemps prochain l'exposition Caravaggio-Bernini. Baroque à Rome.'

Passé catholique

Après les escaliers monumentaux, le directeur en chef se retrouve dans la grande salle devant le Hall of Fame. Dibbits : « Le Rijksmuseum est une initiative du gouvernement central dans laquelle quelques catholiques ont joué un rôle émancipateur important. Victor de Stuers, Alberdingk Thijm et l'architecte Cuypers ont construit une cathédrale pour l'art. Les peintures murales enrichissent l'histoire néerlandaise d'histoires catholiques. La raison, soit dit en passant, pour laquelle la reine Emma et Willem n'ont pas voulu mettre les pieds dans ce monastère catholique. Je pense que c'est une partie inséparable de l'histoire néerlandaise, tout comme l'esclavage et la décolonisation de l'Indonésie.  Comment le terme âge d'or s'inscrit-il dans cela : Dibbits : « Nous continuons à utiliser le terme âge d'or, c'était une époque prospère et dans de nombreux domaines, et certainement pour la côte de la peinture, c'était vraiment un âge d'or. Mais ce fut aussi un siècle complexe. Il y a eu une guerre dans laquelle beaucoup de gens sont morts, il y a eu l'esclavage et dans l'est du pays les gens étaient très pauvres. Ce sont autant d'histoires que nous rapportons de diverses manières, comme dans des expositions, mais aussi dans des livres. Par exemple dans l'exposition sur l'esclavage l'année prochaine.

"Ce qui est formidable, c'est que nous avons ici une tradition de polder lors de l'achat, puis il s'avère qu'il existe toutes sortes de fonds privés qui peuvent faire beaucoup de choses ensemble."

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Nous entrons dans le Hall of Fame et Dibbits pointe à droite le Rockox Triptych du Flamand Peter Paul Rubens. Dibbits : « Il est très spécial que de grands noms du sud des Pays-Bas tels que Rubens, Brueghel et Van Eyck n'appartiennent plus soudainement à l'histoire néerlandaise après la sécession de la Belgique en 1830. Leur travail, qui était certainement sur le marché à l'époque, n'a pas été acheté par les personnes derrière le Rijksmuseum. Ainsi, lorsque le Musée des Beaux-Arts d'Anvers a fermé pour rénovation, nous avons demandé si nous pouvions emprunter de grandes œuvres qui racontent cette partie de l'histoire, comme ce retable. Le Rubens est maintenant suspendu à côté d'un Frans Hals, fils d'une famille d'immigrés anversois.

Achats

Avant que Dibbits ne soit directeur en chef, il était directeur des collections, entre autres responsable des achats de Jan Steens Adolf et Catharina Croeser à l'Oude Delft (anciennement connu sous le nom de Burgemeester van Delft et sa fille), Le virage du Herengracht' de Gerrit Marten Soolmans et Oopjen Coppit de Berckheyde et Rembrandt, qui ont été achetés avec la France pour 160 millions, de loin l'achat le plus cher jamais réalisé par le musée néerlandais. Comment fonctionne un tel processus ? Dibbits : « Il faut organiser la coïncidence et ne pas toujours faire ce qui est prévisible. Il faut bien entretenir ses contacts, montrer son visage, même si on n'a pas le même objectif de faire un achat. Et si vous découvrez quelque chose, vous devez pouvoir y être rapidement. La grande chose est que nous avons ici une tradition de polder avec des achats, puis il s'avère qu'il y a tous les fonds de particuliers qui peuvent faire beaucoup de choses ensemble. Ensuite, nous nous soutenons. Ce fut également le cas avec l'achat d'un coffre en laque du Japon du XVIIe siècle en 2013, un achat de 7,3 millions d'euros. Cette œuvre a maintenant été restaurée et sera montrée au public cet été.

Dibbits parcourt le Hall of Fame. 'Des œuvres comme celle-ci ne sont presque plus commercialisées. Les chefs-d'œuvre des maîtres anciens qui arrivent sur le marché ont grimpé en flèche, mais ils n'ont pas l'engouement de certains artistes contemporains. J'ai été autorisé à acheter l'Adolf et Catharina Croeser à l'Oude Delft, qui figurait sur la couverture du célèbre livre The Embarrasment of Riches de Simon Schama, pour le musée en 2004 pour 11,9  millions d'euros, alors le plus gros achat jamais réalisé par le musée. Mais tout ne doit pas coûter cher. Parfois, quelque chose vous vient à l'esprit, a remarqué Dibbits : « Nous n'avions pas de Hobbema, le seul qu'il y avait, l'État néerlandais a fait don au Canada pour ses services pendant la guerre. Mais un jour, le collectionneur d'art Willem Baron van Dedem m'a demandé si je pouvais passer déjeuner chez lui en Angleterre. Pendant la laitue, il m'a dit qu'il aimerait faire don de son Hobbema au Rijksmuseum.

Au fond du Hall of Fame, la Ronde de nuit se dresse sur un âne dans une grande vitrine vitrée dans laquelle travaillent des chercheurs. Dibbits : « En fait, je n'avais pas d'autre choix que de faire restaurer l'œuvre dans la galerie. C'est le travail de nous tous. Il doit rester dans la chambre. Non seulement des recherches techniques sont menées sur la peinture, mais nous avons également demandé à l'artiste Rineke Dijkstra de faire des recherches. Elle a filmé des groupes de personnes regardant le groupe de personnes de la ronde de nuit. Tout le monde voit quelque chose de différent, comme c'est le cas pour tout bon art. Le musée va fermer, dit le diffuseur et cela devient plus calme dans le Hall of Fame. Le directeur général doit également démissionner. Nous marchons jusqu'à l'ascenseur où Dibbits demande à une Américaine en fauteuil roulant si elle a utilisé la carte spéciale pour les personnes en fauteuil roulant. En bas, il l'escorte jusqu'à l'ascenseur jusqu'à la boutique du musée, juste avant qu'elle ne ferme également. "C'est super que le musée soit vraiment là pour tout le monde...

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[COLLECTER, 2019]