Balade avec Martine Gosselink, directrice du Mauritshuis

"Tout et tout le monde se réunit au Binnenhof"

'Je veux expliquer pourquoi Johan Maurits a choisi cet endroit pour construire son Mauritshuis', dit la directrice du musée alors qu'elle marche du Mauritshuis en passant par le Torentje van Rutte, à travers le Mauritspoort, jusqu'à l'entrée des Affaires générales, où à l'extérieur pour le l'entrée se trouve être une conférence de presse du ministre Hugo de Jonge.

TEXTE & PHOTOS DE Koos de Wilt pour COLLECT

"Regardez, c'est mon ami", plaisante le directeur du musée. «Il a fait des déclarations tellement stupides sur les musées qui n'appartiendraient pas aux professions essentielles. Les maisons closes en feraient partie. Laissant derrière lui le groupe de journalistes et d'intéressés, l'historien de l'art commence à dire que derrière la Ridderzaal se trouvaient les plus anciennes salles du Binnenhof avec des fondations remontant au XIIIe siècle. « Il y a des siècles, les comtes et les comtesses vivaient ici. Le Ridderzaal lui-même date également de cette époque. Il se passe toujours quelque chose ici. Les gens frappent sur les couvercles des marmites pour perturber le Premier ministre et la prise de décision politique. Très tôt, ce fut le centre administratif et juridique des Pays-Bas, alors encore sous l'Empire allemand de Charles Quint. En 1555, son fils Philippe II prit ici le pouvoir en tant que roi d'Espagne, comme le chante notre hymne national. La bonne chose est que lors de sa tournée à travers les Pays-Bas, Philip s'est promené ici avec Guillaume d'Orange, à l'époque encore vassal du père de Philip, Charles V. Sur le site où se trouve maintenant le Mauritshuis, Willem et Philip ont déjeuné dans les jardins du comte . Tout et tous ceux qui comptaient se sont réunis ici. Toujours.'

"La galerie de peinture du stathouder peut être considérée comme le premier musée des Pays-Bas."

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Marc Rutte

Martine Gosselink est historienne de l'art de formation, mais a également étudié l'indologie et l'histoire coloniale de l'Inde et de l'Indonésie. Avant de devenir directrice du Mauritshuis l'année dernière, elle a été responsable de l'histoire au Rijksmuseum pendant onze ans. Elle aime l'histoire et l'art et aime citer l'historien britannique Simon Schama, également très impliqué dans l'art : « L'art sans contexte rend aveugle, le texte sans imagination rend sourd. Le directeur du musée passe de derrière la Ridderzaal par la droite vers la cour du Binnenhof. « Regardez là, derrière cette fenêtre, le grand pensionnaire Johan van Oldenbarnevelt, juste avant d'être décapité devant l'entrée de la Ridderzaal en 1619, est resté sur un échafaudage en bois avec du sable pour recueillir le sang. Et là, de l'autre côté, dans le Mauritstoren, les Maurits auraient regardé. Gosselink désigne l'autre côté, les couloirs du Sénat. « Une fois, j'ai regardé par la fenêtre avec Mark Rutte, avec la gravure faite de la décapitation dans notre main. C'était très étrange que je sois là avec le premier ministre. Rutte est en ligne directe avec Van Oldenbarnevelt et est un grand fan du Grand Pensionnaire. J'admire aussi Van Oldenbarnevelt, surtout pour sa constance. Cette fermeté était aussi une caractéristique de Johan et Cornelis de Witt, qui comptent également parmi les favoris de Rutte. Que vous êtes si horriblement interrogé et que vous vous accrochez à ce que vous défendez. Dans une lettre à la femme de De Witt, le bourreau de De Witt a demandé pardon et a écrit que la torture était une erreur.

Gosselink se dirige vers une plaque avec le texte indiquant que les pierres tombales des comtes de Hollande et le corps sans tête du Grand Pensionnaire se trouvent ici. Gosselink : « En tant que critique des Oranges, son fils a ensuite été décapité et enterré avec son père dans le Hofkapel. Il doit donc y avoir deux corps avec deux têtes distinctes. Il y a de fortes chances que ces vestiges soient retrouvés lors des travaux de restauration. Et aussi les tombes. La tresse de Jacoba van Beieren a été retrouvée lors de restaurations antérieures, elle était comtesse de Hollande, de Zélande et de Hainaut au début du XVe siècle. Cette tresse a pu être admirée tout au long du XIXe siècle dans le Cabinet Royal des Raretés du Mauritshuis. Ainsi, pendant la moitié de son existence, le Mauritshuis a été un musée d'histoire. Le canon du Sri Lanka se tenait également ici. Il y avait même un Inuit empaillé dans un kayak, un vrai Groenlandais. Horrible, dirons-nous maintenant.

'William et Philip ont déjeuné dans les jardins du comte où se trouve maintenant le Mauritshuis.'

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Nous continuons devant l'entrée du Sénat. « C'est un endroit tellement spécial ! », déclare Gosselink. "C'est très sombre avec une pointe de nostalgie. Cela montre comment notre gouvernement a fonctionné dans toutes ces petites pièces au cours des siècles. Bien sûr, nous devons évoluer avec le temps, avec l'éclairage LED et la détection, mais je pense aussi qu'il est important de continuer à ressentir ce qu'il a été ici au fil des siècles. Et comment ça va encore. Avec Rutte et Donner sur leurs vélos et avec des politiciens qui se promènent librement sur la place entre journalistes, excursionnistes et manifestants. Ce genre de liberté et de confiance est quelque chose à chérir.  

Constantin Huygens

Nous passons par la Stadhouderspoort jusqu'au Buitenhof, en passant devant une charrette à harengs avec la statue équestre de Willem II à côté. Sur la tête du roi, une mouette observe le public pour voir s'il y a un hareng à picorer. Mais Gosselink veut parler de l'homme qui a construit le Mauritshuis. «Johan Maurits est venu de Clèves, en tant que prince et soldat allemand qui était également le petit-neveu du stathouder Frederik Hendrik. Il est venu à La Haye pour construire une maison en face de celle du secrétaire de Frederik Hendrik, Constantijn Huygens, que nous connaissons aussi comme poète, compositeur, architecte et parfumeur. Les cousins germains sont devenus amis, ce qui a conduit Johan Maurits à devenir gouverneur de la province de Pernambuco au Brésil pour la Compagnie des Indes occidentales, qui avait été conquise aux Portugais. Pendant son séjour au Brésil, il réussit à convaincre Huygens de surveiller la rénovation. En s'installant ici, Johan Maurits a réuni tous ceux qui comptaient autour de lui. Il a également demandé à l'architecte Jacob van Campen de construire le bâtiment classique le plus important des Pays-Bas à cette époque, qui est toujours l'exemple type de l'architecture classique. Tout s'est bien passé pour le gouverneur. Jusqu'à ce qu'il soit pris avec son commerce illégal en plus de son travail de gouverneur au service du WIC. Sous le drapeau portugais, il a échangé des Africains réduits en esclavage aux propriétaires portugais de plantations de canne à sucre. Le commerce illicite a eu lieu dans les rangs VOC et WIC, mais cela était inadmissible compte tenu de sa position. Il y avait aussi le problème qu'il organisait des soirées un peu trop importantes à Mauritsstad au Brésil, avait un personnel trop nombreux et y construisait le palais Vrijburg beaucoup trop cher. C'est pourquoi l'actuel Mauritshuis s'appelait aussi par moquerie le Palais du sucre à l'époque, car il le finançait avec son commerce privé illégal.

« J'admire aussi Van Oldenbarnevelt, surtout pour sa constance. Que vous êtes si horriblement interrogé et que vous vous accrochez à ce que vous défendez.

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Stathouder Guillaume V

Nous arrivons au Buitenhof avec vue sur le Hofvijver. Mais Gosselink montre de l'autre côté de la route, un bâtiment insignifiant peint en vert à côté du célèbre Gevangenpoort. « Ici, à cet endroit, de nombreuses peintures ont été faites de princes sur leurs chevaux devant le Hofvijver. Une de ces peintures est accrochée ici. Le stathouder Willem V avait ici sa collection de peintures, dont de nombreuses peintures que nous connaissons maintenant de la collection Mauritshuis, avec des œuvres célèbres de Van Dyck, Holbein, Potter, Rembrandt et Rubens. La galerie de peinture du stathouder peut être considérée comme le premier musée des Pays-Bas, puisqu'à partir de 1773, elle était ouverte à tous le mercredi et un jour le week-end, s'ils étaient bien habillés et sans enfants. Le taureau de Potter était également accroché ici, jusqu'à ce qu'il soit volé par les troupes françaises à Paris. Le plus drôle, c'est que les Parisiens du Louvre s'étonnaient de ce que possédaient ces étranges Hollandais de peindre un taureau ordinaire si colossal. Fuyant les Français, Guillaume V avait tout laissé pendre, il n'avait pris à Londres qu'un chapeau de son ancêtre Ernst Casimir traversé d'une balle, un souvenir de famille. Ce n'est qu'après la chute de Napoléon en 1815 que le directeur du Musée hollandais se rendit au Louvre avec le duc de Wellington pour récupérer l'art chargé sur des charrettes. En fait, il s'agit aussi d'art pillé, mais ce n'est pas un art auquel se rattachent quatre cents ans de douleur, d'exploitation et d'exploitation du passé colonial. Nous entretenons d'excellentes relations avec la France, nous achetons même en commun deux Rembrandt, ceux de Maarten et Oopjen. La Galerie du Prince Guillaume V, le bâtiment à la façade verte, est une annexe du Mauritshuis avec laquelle nous ferons certainement plus.

Nous marchons plus loin le long de la place du Buitenhof devant la statue en bronze de 1918 du Grand Pensionnaire Johan de Witt, qui regarde le Groene Zoodje, l'endroit où lui et son frère Cornelis ont été assassinés de la manière la plus horrible par une foule en colère. Gosselink : « Tout s'est mal passé pendant l'année catastrophique 1672, à la fois économiquement et politiquement. Cette année-là, nous avons été attaqués simultanément par les Allemands, les Français et les Anglais. La foule a blâmé les frères De Witt. Une phalange du doigt de Cornelis et la langue de Johan ont été préservées du massacre. Ils se trouvent maintenant au Haags Historisch Museum de l'autre côté du Hofvijver.

"Pendant son séjour au Brésil, il a réussi à convaincre Constantijn Huygens de surveiller la rénovation."

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Antoine de Kom

Sur le chemin du retour au Mauritshuis, Gosselink marche le long de la Lange Vijverberg devant une statue assise du susmentionné Johan van Oldenbarnevelt, qui y a été placée en 1954 après une opposition considérable. Gosselink: "C'était un autre adversaire des Oranjes qui a pris une photo devant le Binnenhof. Il regarde l'endroit où il a été décapité. Alors que Gosselink continue le long du Hofvijver, elle raconte comment le Mauritshuis et le Binnenhof sont devenus le lieu où un passé douloureux se matérialise d'une manière différente. « Le 1er juillet, il y a la promenade Keti Koti, puis bien sûr nous nous arrêtons au Mauritshuis, la maison de l'homme qui s'était enrichi avec la traite des esclaves. Il y a aussi l'histoire de la Surinamaise asservie Elisabeth Samson qui, au milieu du XVIIIe siècle, a obtenu son droit d'épouser un homme blanc auprès des États généraux. Elle a été contrecarrée, mais elle a finalement réussi à épouser l'homme qu'elle aimait. Fantastique n'est-ce pas ? Aussi belle est l'histoire qu'Anton de Kom, auteur de We Slaves of Suriname, a grimpé les escaliers en bois du Mauritshuis et a raconté le lourd bois que ses ancêtres devaient tirer des forêts. Gosselink termine à nouveau sa tournée au Mauritshuis, qui reçoit les derniers coups de peinture. « En 1704, tout a brûlé ici, il ne restait plus rien de l'intérieur du palais municipal de Johan Maurits. Il semble que la maison ait ainsi été rituellement nettoyée d'un passé souillé, et en fait aussi du bois dont parlait De Kom. Le Mauritshuis tel que nous le connaissons aujourd'hui a ouvert ses portes en 1822. L'année prochaine, le musée aura donc deux cents ans. C'est ce sur quoi nous travaillons en ce moment.

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