Der Kunsthistoriker Lennart Booij sitzt auf einer Bank am Amsterdamer Museumplein. Hinter ihm der Stedelijk. 2016 war er für ein Jahr Kurator für Angewandte Kunst und Design. Weil diese Disziplin nicht den Raum hat  versprochen, kündigte er und nahm seine anderen Aktivitäten wieder auf, darunter den Kunsthandel. Er begann diesen Beruf früher, als er 2013 über die Bedeutung des Themas René Lalique in den Niederlanden im Zeitraum 1900-1940 promovierte. Ein Kunsthistoriker nennt es eine ausufernde Leidenschaft. Booij erkennt sich in der Person René Lalique (1860-1945) wieder. Booij: „Lalique ist ein Exponent der Zwischenkriegszeit, der Zeit der Suche nach neuen Wegen. Schon jetzt wird von uns erwartet, dass wir uns immer wieder neu erfinden. Das Internet und die Globalisierung lassen uns den Halt an Gewissheiten verlieren. Mit der Krise verschwand das Brot und die Butter vom Kunstmarkt. Wissen ist heute mehr denn je der Schlüssel. Der Kunde kann vieles googeln, es liegt am Händler seinen Kunden auszutricksen. Anders als bei Catawiki muss man sich das Zeug wirklich besorgen, um festzustellen, ob es Spaß macht oder etwas ganz Besonderes ist. Wissen kostet Geld. Ich habe schon die Fehler des Kunden gemacht, ich habe die 'Handelsschulgeld' bezahlt. Das nennt man Reputation. Ich arbeite daran, seit ich vierzehn bin, und habe viele Flugstunden gemacht.'  

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"Es ist wunderbar, wie sie die eleganten Berlagian-Türen in den Veranden mit frivoleren Art-Nouveau-Fliesen kombiniert haben."  

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Schick in Räumen

Booij steht auf und geht am amerikanischen Konsulat vorbei ins schicke Amsterdam South. Er erzählt von seinem Markt: Glas von Lalique und die Madoura-Keramik von Picasso, umgeben von Schmuck von Lalique und grafischen Arbeiten von Picasso. Booij: „Die ersten Käufer von Lalique waren die Neureichen der 1920er Jahre, wie die Leute, die hier in Amsterdam Süd lebten. Lalique führte den Pariser Luxus in die Niederlande ein. Auch die Käufer von heute sind Unternehmer, Menschen mit Mut, die modern leben mit einem Hauch Nostalgie.“ Der Kunsthistoriker geht weiter in die Gerard Metsustraat. Booij: „Ich habe hier in Hausnummer 28 gewohnt, als ich Ende der Achtziger begann, Kunstgeschichte zu studieren. Dort lebte meine Vermieterin mit ihrem kranken Mann und einem alten Windhund. Werfen Sie einen Blick auf das großzügige rationale Design mit Wiener Touch. Mein Studentenzimmer sah auch so aus. Der Amsterdamer Schularchitekt De Klerk begann hier 1914 zu arbeiten, nachdem er gerade das Scheepvaarthuis mitgestaltet hatte. Es ist wunderbar, wie sie die eleganten Berlagian-Türen mit frivoleren Art Nouveau-Fliesen in den Veranden kombiniert haben. Schade, dass die Bewohner das Eisenwerk rosten lassen.“

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„Damals hatten Autos manchmal gläserne Automaskottchen. Lalique ist damit sehr berühmt geworden, seine Milchglasfiguren sind heute bei Sammlern sehr beliebt.'

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Der Optimismus der Zwischenkriegszeit

Als er am geschäftigen Roelof Hartplein ankommt, sagt Booij, dass er dort durch die Weitläufigkeit und Höhe von Gebäuden wie dem Huize Lydia, dem Café Wildschut und dem Nieuwe Huis immer ein New York-Feeling verspüre. „In den 1920er Jahren war dies der Ort, an dem man entlang der Van Baerlestraat schlendern und mit dem Auto herumfahren konnte. Autos hatten damals manchmal gläserne Automaskottchen. Lalique ist damit sehr berühmt geworden, seine Milchglasfiguren sind heute bei Sammlern sehr beliebt.' Wie in seiner Studienzeit überquert Booij den Roelof Hartplein und landet in der gepflegten Nachbarschaft mit den Mietobjekten der Amsterdamsche Coöperatieve Woningvereeniging Samen (Amsterdamer Wohnungsgenossenschaft). Ein Stadtteil, der Teil von Berlages Plan Zuid ist, einem Stadtentwicklungsplan von 1915 für die Stadterweiterung von Amsterdam. Booij hält an einer Tür mit verspielten Schmiedearbeiten und Jugendstil-Fliesen. "Sie können die Efeumotive über den Portalen sehen, die hier auf natürliche Weise in den echten Efeu übergehen." Etwas weiter, mitten im Harmoniehof, der 2006 von Het Parool zur zweitschönsten Straße Amsterdams gewählt wurde, steht sie still. „Sehen Sie, hier ist ein Garten, den eigentlich niemand betreten darf, in dem aber mitten in einem Teich ein stattlicher Tierbrunnen steht. Ich sehe diesen Platz als Reaktion auf all die Modernität, die Sie im neuen Amsterdam gesehen haben. Die Notwendigkeit, ein dörfliches Gefühl in der Stadt zu schaffen.“ Darauf weist Booij auch am Wasser der Reinier Vinkeleskade hin. „Dieses Wasser hat bewusst keine Kanalform, sondern ist einem romantischen englischen Teich nachempfunden, mit abfallenden Ufern und verschiedenen Bäumen, von Trauerweiden bis hin zu Pinien.“  

„Die Leute radeln daran vorbei, aber wenn man einen Moment innehält, sieht man, wie raffiniert alles an diesem Haus ist.“  

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Faschistoide Architektur

Auf dem Weg zu seinem anderen ehemaligen Studentenzimmer geht Booij rechts am imposanten Apollo-Haus am oberen Ende der Apollolaan vorbei. Im Gebäude befindet sich eine schicke Anwaltskanzlei. Booij: „Hier sieht man wirklich fast Nazi-Architektur, komplett mit den germanischen Übermensch-Statuen. Beeindruckend, aber streng. Dennoch passt es gut in die Mischung.“ Kurz vor der Brücke zur Churchill Avenue zeigt er auf ein kleines Brückenhaus, in dem er gerne als Student gewohnt hätte. „Am Wasser schlafen und oben arbeiten. Jetzt werden diese Häuser an Touristen vermietet.“ Hier, am Muzenplein, gibt es auch eine Reihe hummelartiger Sandsteinstatuen. "Nur verliebte Paare kommen hierher, um sich zu verstecken." Auf der anderen Seite der Brücke eine weitere Hildo Krop-Statue mit Eichhörnchen und einem sich aufbäumenden Pferd. An der Spitze der Churchill Avenue eine etwas Frank Lloyd Wright-ähnliche Villa. Mit sehr dezenten, kleinen preußischblauen Graniver-Glasfliesen von Leerdam. Die Leute radeln daran vorbei, aber wenn Sie einen Moment innehalten, sehen Sie, wie raffiniert alles an diesem Haus ist.“  

„Sehen Sie sich die Laternen mit Hauben in Form von Planeten an. Die Menschen damals waren wahrscheinlich fasziniert von dem, was die Wissenschaft im Universum entdeckte.“

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Niemals komplett ausrollen

Der Kunsthändler schlendert rechts um die Ecke in die breite Deurloostraat, wo er den Rest seiner Studienzeit verbrachte. »Eine besondere Straße, berühmt geworden durch das Attentat auf den Verbrecher Cor van Hout. Als Student wohnte ich in der Nummer 88, einem chambre de bonne, einem Mädchenzimmer mit Toilette auf dem Flur. Elegante Architektur, in der die meisten Schilder aus den 1930er Jahren noch vorhanden sind. Breite Bürgersteige mit Fassaden, die sich fortsetzen und Einheit schaffen. Diese Architekten waren unglaublich gut ausgebildet. Schauen Sie sich die Laternen mit Hauben in Form von Planeten an. Das ist typisch für diese Zeit. Auch die Saturn-Lampen von Gispen hatten diese Form. Die Menschen damals waren wahrscheinlich fasziniert von dem, was die Wissenschaft im Universum entdeckte.“ Booij fasst zusammen: „Das Tolle an Amsterdam ist, dass es immer einen Plan gibt, der begonnen, aber nie vollständig abgeschlossen wird. Man sieht, wie die Gemeinde die alten Laternen zurück in die Stadt bringen wollte und plötzlich damit aufhört. Eigentlich ist das schön. So ist das Leben.'